菊次郎的夏天

在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他个人新的魅力“削落的美学”。     然而，这一部有别于以往风格，充满风趣和感动的温馨作品中，生性不羁，爱好自由像个老顽童般的菊次郎，和九岁的正男因为这一切“寻母三千里”而结缘。在旅程中遇见了各式各样的人、事、物，在这充分现实的考验和人与人温馨接触成长的日子里，让这600公里的旅程，增色不少的是这温润的自然日本风景。北野武是想以这最普通的题材，唤起人们如何以率直的心灵面对“人和人之间的距离”。     本来一直低着头几乎没有和菊次郎视线交错的正男，当他抬头看菊次郎的脸时，菊次郎也注视着他。历经各种冲突所延伸出来的距离，让他们有时像对父子，有时像亲友般的“自由自在变化的距离”。现在的时代所谓人与人之间的交流，是依靠着大哥大、网路、电话等方式，不是人与人视线的往来。北野以其独特的观点描写出“人与人之间的距离”。虽然无法高声喊出，可是电影中充满了令你我感动的真挚讯息。     对于北野武以往作品的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素，展示新鲜的变化。    音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。 主题“说说电影（怀旧、经典、大片……） ”稿件

阅读次数：561 作者：郑熠 时间：2006-04-12 来源：

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